被觀眾稱為“三喜”的《喜人奇妙夜》已播出四期，截至目前，第一期《小品的世界》爆火出圈，第二期解構(gòu)西游記的《八十一難》將觀眾期待拉滿，但在此之后出圈作品在減少。分析原因不難發(fā)現(xiàn)，作品取材于生活與現(xiàn)實離得越近，收獲的好評與討論就越多，而一部現(xiàn)實題材喜劇作品中如果抓不到任何接地氣的細(xì)節(jié)，或者不愿出現(xiàn)任何冒犯，就很難獲得觀眾的認(rèn)可。

  《喜人奇妙夜》開播伊始便火速出圈，《小品的世界》嘲諷當(dāng)下喜劇創(chuàng)作的套路，收獲了老中青三代觀眾集體共鳴，《八十一難》將《西游記》取經(jīng)故事關(guān)聯(lián)到當(dāng)下的職場規(guī)則而引發(fā)各種解讀引申。前兩期節(jié)目中還有貼切還原打工人夜間心理活動的《熬人奇妙夜》、探討與領(lǐng)導(dǎo)如何相處的《年終大獎》、用無厘頭的方式把職場煩惱夸張化地融入劫案中的《史上第一大劫案》，看得出來節(jié)目組與參賽選手的良苦用心，這些充滿生活氣息的作品引發(fā)都市打工人的共鳴，或多或少都引發(fā)觀眾笑點，各種梗圖、拉片、解讀以及二創(chuàng)視頻廣泛傳播，讓觀眾對接下來的每周五播出的新一期節(jié)目有所期待。

  但近兩期的播出效果卻讓人對節(jié)目走勢產(chǎn)生了后勁乏力的擔(dān)心。在第三期中，得分較高的《雷歐雷農(nóng)場》與《渡口》一個是架空題材，另一個則更像是一部設(shè)定在民國背景下的愛情劇，與其說是喜劇，不如說是略帶搞笑橋段的舞臺小品。被寄予厚望的呂嚴(yán)團(tuán)隊未能持續(xù)高水準(zhǔn)，兩個作品《一心一意》《年會必須停》沒有了讓人眼前一亮的創(chuàng)意，也沒有了持續(xù)“升番兒”的搞笑節(jié)奏。最新播出的第四期節(jié)目中，可圈可點的搞笑橋段不多，《頭號玩家》通過表演者生動的肢體語言還原了菜鳥玩家在游戲中的狀態(tài)，能引起有（吃雞）游戲經(jīng)驗網(wǎng)友的共鳴，對普通觀眾來說只是看個熱鬧。

  喜劇的力量來自鋒芒，好作品總能讓觀眾痛快笑，在荒謬的喜劇情節(jié)里治愈自己，但目前喜劇作品的創(chuàng)作通病是在結(jié)尾“沒情硬煽”以及莫名其妙“上價值”。《喜人奇妙夜》出圈作品減少的一個主要原因是節(jié)目整體上越來越呈現(xiàn)出一團(tuán)和氣的“包餃子”氛圍。

  比如第四期節(jié)目中的《小鎮(zhèn)青年》講述了一個青年懷揣音樂夢想向往到北京發(fā)展，卻被家鄉(xiāng)人各種阻撓，這其中涉及的各種矛盾沖突浮光掠影地交代了一下，然后就是在夢想的大主題下一切和解。這一期中評分尚可的《飛馳余生》《心動的信號》同樣如此，強(qiáng)行制造沖突、強(qiáng)行解決沖突之后的合家歡，都讓觀眾很難代入，也無法共情。其他幾個以職場為立意的節(jié)目，除了安排演員體現(xiàn)一下打工人無時無刻不在加班的辛酸之外，沒能更深入地對職場進(jìn)行剖析和解構(gòu)。

  回看《小品的世界》之所以能夠出圈，是借主創(chuàng)之口精準(zhǔn)諷刺了那些套路和流程化的創(chuàng)作，而喜劇作品一旦失去鋒芒，不諷刺不冒犯看似誰也不得罪，就落入了“和光同塵”的窠臼，得罪的其實是對作品保有期待的觀眾。從節(jié)目預(yù)告來看，下一期節(jié)目中，創(chuàng)作實力不俗的土豆等喜劇人將回歸，希望能緩解“笑果”逐漸疲軟的節(jié)目走勢。